21世纪中国已进入经济、科技、文化全面发展的时代，文化作为民族生命力、凝聚力和创造力的重要源泉，逐渐成为综合国力竞争的重要因素和经济社会发展的重要支撑。少数民族文化是中华文化的重要组成部分，是中华民族的共有精神财富。在长期的历史发展过程中，各民族文化相互影响、相互交融，增强了中华文化的生命力和创造力，不断丰富和发展着中华文化的内涵，提高了中华民族的文化认同感和向心力，各民族都为中华文化的发展进步做出了自己的贡献。  

　　在中国，博物馆事业作为代表中国先进文化前进方向的重要组成部分，现在愈来愈受到社会的重视，出现了前所未有的繁荣局面。据统计，到目前为止，全国博物馆总数己达3000多个，每年举办陈列展览近万个，年均接待观众达4亿人次以上。目前，我国民族地区共有博物馆400余家，与少数民族地区的总人数、民族地区国土面积等相对应来看，博物馆的数量仍然较少。而且，从博物馆的具体内涵、博物馆规模、藏品数量以及标志馆的分布等情况看，民族地区博物馆事业还处于初级阶段，民族地区的不同区域之间其发展水平也呈现出较大的差异。在未来10年，中国将大力发展博物馆文化，提倡博物馆特色化、多样化，进一步完善以国有博物馆为主体、民办博物馆为补充，各地方、各行业和各种所有制博物馆协调发展的事业体系。在这种背景下，民族地区博物馆必须抓住和用好发展的重要战略机遇，紧紧跟上中国博物馆事业快速发展的脚步，努力发挥自身优势，打造出富有民族文化特色、地域特色、传统与现代相结合的优秀的展览陈列，加强交流与互动，不断满足人民群众日益增长的文化需求，大力做好民族文化的保护、宣传、展示、教育、交流工作。

　　我国民族地区的博物馆是在“白手起家”的基础上建立起来的。经过中华人民共和国成立以来六十多年的发展，当前民族地区博物馆的整体布局趋向合理，种类更加丰富和多样，特色更加鲜明，在保护民族文化遗产、展示优秀民族文化方面的功能更加显著。各民族博物馆职能得到进一步的拓展，展览形式单一的传统模式被打破，展览内容、形式设计更加多样化，集合基本陈列的民族文化专题展览日益丰富，各地区博物馆的展览陈列不乏精品之作。同时，我们也看到，民族地区博物馆由于经费投入、基础设施和人才相对匮乏以及地区间差异等因素的影响，与国内、外博物馆相比仍有一定的差距。我们需要认真总结民族地区博物馆展览陈列成功的经验，不断加强民族文化专题展览在国内外的交流与合作，让民族地区博物馆不仅做好民族文化的宣传、展示工作，创造良好的社会效益，还要在旅游产业中发挥更大作用，为拉动民族地区的经济增长做出积极的贡献，创造经济效益。

　　一、民族地区博物馆陈列设计

　　（一）博物馆陈列设计理念

　　博物馆代表一个地区文化水平的标志之一。无论是从博物馆的建筑还是展览的内容来看，博物馆都是一个地区形象展示的重要窗口。人们在博物馆中可得到超越时空的记忆、知识、情感、生活以及文化的延伸，同时也希望在博物馆的环境中不仅能看到有形的文物或标本，还能在其空间氛围里领悟出对象背后所蕴含的无形遗产，而博物馆陈列设计便是充分体现博物馆主题意境的必要手段和方式。陈列设计是一种综合性的艺术，集广告性、艺术性、思想性、真实性于一体，是观众最能直接感受到的时尚艺术。在博物馆的所有业务活动中，陈列是博物馆履行教育职能、实现社会效益最重要的手段，是衡量博物馆综合业务工作质量的主要标志，也是一个地区经济发展水平、社会文明程度的重要标志。民族地区博物馆将各民族的精华、传统的美德、不朽的精神、聪颖的智慧展示于陈列当中，它的真实、直观、可信，给人强大的感染力，对人们了解过去的历史，增强民族自豪感和自信心以及爱国主义热情和对未来的理解和判断，起着不可低估的作用。

　　民族文化对于一个具有悠久历史的民族来说无疑是一种巨大的艺术设计文化资源。民族地区博物馆陈列设计应该传承本民族极富内涵和表现力的民族文化元素，在整体设计和表现形式上突出民族风格与地域特征，运用文物藏品和辅助材料，通过特定的艺术手段形象地展示各民族历史或自然历史规律的某些内容，体现民族博物馆的科学水平、文物研究水平和藏品管理水平。

　　博物馆陈列设计有以下四个层次的要求，一是展品的展现，这是博物馆陈列设计的首要任务，结合展示主题进行展品的选择和布局：二是观众的心理和生理，包括人体工程学设计、情景设计与情境设计和人性化互动设计内容的体现；三是室内环境创造或室内环境设计，指室内空间独特而合理的安排，包括室内空间计划、室内建材、室内环境设备、室内照明等；四是室内装饰表现，即室内美化，不仅要满足人们视觉审美要求，而且要注重室内空间的意境氛围，包括室内色彩、图案装饰、纹理等的美化。

　　在国外，各个国家的设计元素在博物馆陈列设计的应用，已经有成熟的理论指导和设计实例，体现出丰富多彩的发展风貌和地域文化特色。随着与国内外交流的不断深入，国内博物馆在陈列设计等方面有了很大改善，而且也在不断完善，人们纷纷选用各种手段，力求实现有效展示。然而许多博物馆的陈列被观众戏称为“教科书上墙”，长篇大论式的说明，大量罗列摆放的展品削弱了应有的感染力，分不清地域文化特色甚至难以体现博物馆主题特色以至于导致博物馆疲劳症，让观众不愿意接受。对于陈列设计的表现效果及凸显地方特色方面，大多数仍处于“初级”阶段，理论研究更是欠缺，只是空洞的概念性研究，缺少系统性和可操作性。民族地区博物馆有着丰富的民族文化资源，陈列设计的关键是能否充分利用好民族元素，能否与现代的设计理念和展示手段有效结合。因此，对于如何更好的把民族元素与地域特征应用于现代民族博物馆陈列设计当中是本文研究的重要部分，在国外相关理论日趋完善的基础上，我们要推陈出新，利用民族设计元素，实现现代民族博物馆的特色陈列。

　　（二）陈列设计中民族元素的应用

　　我国是一个历史悠久、地域辽阔、文化多样的国家。几千年来， 在这片辽阔的土地上有着许多不同的历史文化与地域特征，不同的文化传统及民族特色， 必然导致艺术观念的差异。现代博物馆的功能应是现代化的， 影响力应是国际化的， 但陈列设计的发展趋势着眼点还应在于体现本土文化的特色，因此各地区民族博物馆的陈列艺术设计， 更要体现出民族文化元素和地域特征，只有在这样的基础上，才能创作出扎根于时代并充满本土气息的优秀展览作品。

　　民族文化元素是民族智慧的结晶，是各民族引以为傲的源泉，是民族文化的独特景观和宝贵财富，诉说着民族文化发展变迁的点点滴滴，烙印下各民族文明发展、沿革、传承的印记。传承民族文化是我们的使命，在陈列设计中把民族特有的文化元素融入进来，能够提升陈列设计的文化内涵，扩展陈列设计的表现范围，增强陈列设计的表现力，丰富陈列设计的表达方式，从而使民族文化主题的陈列设计更具有独创性、真实性、传统性，也更具有鲜明的艺术个性和强烈的震撼力。在博物馆陈列设计的过程中，设计师不仅要注重展品的陈列形式，更要对展品文化的塑造进行细致的推敲，结合民族文化元素的陈列设计手法，使其更具民族特色，使博物馆陈列设计作品更好的达到有效传播。

　　民族文化元素在博物馆陈列及造型中的体现及运用，我们只有在创新的前提下，深入研究博物馆陈列设计的表现语言，才能达到博物馆陈列展示的最佳效果；只有结合博物馆的建筑空间及形态和功能等特征，运用相关民族元素，科学、合理的论述博物馆陈列应实现的效果，才能使民族博物馆陈列设计实现内容与形式的完美统一，实现有效的展示与传播。

　　本文以新疆维吾尔自治区博物馆陈列为例，举例说明民族文化元素在博物馆陈列设计中的应用，我们只有充分运用好具有民族特色的设计元素，才能使我国博物馆事业立于世界博物馆之林。

　　新疆维吾尔自治区博物馆其外观造型极具西域建筑风格和新疆地方特色，参观者在未进入场馆之前，就已经被它的独特建筑风格所吸引。馆内装饰亦富有浓郁的民族地方特色，正式开放的展览有“新疆民族风情陈列”、“找回西域昨日辉煌——新疆历史文物陈列”等。

　　“新疆民族风情陈列”展现了新疆境内维吾尔、哈萨克、回、柯尔克孜、蒙古、锡伯、塔吉克、乌孜别克、达斡尔、满、塔塔尔、俄罗斯等12个少数民族绚丽多彩的民族风情。该陈列设计的最大特点就是将传统民族文化元素使用到极致，在有限的展示空间里，从各民族的住房、生活场景、民族形象、服饰特点、生活用品到各民族的宗教信仰及风俗习惯，都在陈列中得到应有的体现。观众进入展厅的同时，就会被新疆独具特色的民居风格和色彩绚烂的民族特色所吸引。展览为充分体现各民族自身特点，在每一个民族的展区里，都有其特色建筑并配以日常生活用品及生活场景，以真人大小的蜡像表现其民族形象及服饰特点，活灵活现的蜡像与较为逼真的生活场景搭配起来显得格外真实生动，给观众留下直观而深刻的记忆。展览内容详实，各民族的展品异常丰富：款式多样的男女服饰，做工精细，刺绣精美，工艺精湛；造型独特的民族乐器，种类繁多，大小各异，奇妙无比；琳琅满目的生活用品，从古到今，分门别类，一应俱全。“新疆民族风情陈列”展览面积虽不大，但却较好地利用了有效的空间并结合了现代展示手段，充分体现了少数民族文化元素，突出了各民族自身的特点，使陈列更为合理，达到特殊的艺术展示效果，让观众得到了视觉和美学上的享受。观众通过观看展览，可以在短时间内充分领略各个少数民族的民族特点及民族风情。这种贴近生活，贴近观众，而又极富民族文化元素的陈列形式正是观众所喜闻乐见而又易于接受的，它为观众打开一扇了解新疆，了解新疆各族人民的五彩窗口，让中华民族文化宝库中绮丽的瑰宝再放异彩。

“新疆民族风情陈列”门头

“新疆民族风情陈列”少数民族展区

　　（三）陈列设计中民族与现代相结合

　　博物馆陈列所表达的不只是一件器物那么简单，更是一个时代的立体化呈现，给予观众的不仅是知识上的丰富那么简单，更是情感上的共鸣和置身历史时空中的震撼，以及对整个民族历史的精神层面上的深刻认识。因此，博物馆要在陈列艺术和表现手法上不断寻求新的探索和突破，在运用好民族文化元素的同时注重高新技术和材料的合理运用，实现思想性与艺术性、科学性与观赏性、教育性与趣味性的完美结合，这是当前博物馆陈列设计工作的发展方向和目标。民族文化元素与现代先进技术在博物馆陈列上的结合应用，打破了传统的局面，使民族文化元素更具时代潮流。陈列设计中静态和动态手段的结合，已经是现代博物馆陈列设计发展的趋势，便于设计师以更为新颖自然的手法展现文物复杂的制作工艺及流程，精确地概述历史事件的起因、过程和结果，从而在普及知识的过程中寓教于乐，达到最佳展示效果。

　　以“找回西域昨日辉煌——新疆历史文物陈列”为例，展出面积1500平方米，展出历史文物700多件，整个陈列分为“文明的曙光”、“金石之光耀天山”、“汉通西域开先河”、“群雄争霸民族融合”、“大唐雄威置安西”、“勇捷回鹘迁天山”、“蒙古西征立汗国”和“大清一统治新疆”8个单元。集中了新疆各地出土的各类精品文物，结合照片、图表、模型、沙盘、人物复原像、摹绘、拓片、历史文献等传统展示手段，配以互动装置、多媒体触摸屏等现代手段，系统、形象、生动地展示了新疆地区的历史发展进程和新疆原始社会、奴隶社会、封建社会等发展阶段的历史概况。  

　　观众在展厅里可见新疆维吾尔自治区全貌沙盘以及西域都护府、新疆境内丝绸之路沙盘，3个沙盘准确地塑造和刻画了新疆的自然地理、生态环境。此展览一大亮点是“新疆境内丝绸之路示意图”，版心面积为10平方米，模型采用悬挂在墙上的方式，模型表现了新疆境内各条丝绸之路走向。运用光电显示和控制技术，对丝绸之路的南道、北道和中道分别进行动态显示。其中，蜚声中外的交河故城、高昌故城、楼兰遗址、克孜尔千佛洞、香妃墓等都有重要表现，使观众一目了然。

　　博物馆内每件展品都有其深厚的历史文化背景，把其时代的文化元素同展馆的空间环境互相作用来进行陈列设计，达到的效果更是双重的，人们既认识了展品又加深了民族元素在设计中的使用，对民族传统文化的宣传和设计元素的运用起到不可估计的作用。

　　（四）博物馆陈列空间艺术设计

　　博物馆陈列空间艺术设计是依据陈列主题要求、对陈列内容进行构思、确定展示风格、总体要求，并运用各种艺术、科技手段有机地组合展品的工作，它是科学、艺术与技术的综合体，有着特殊的思维过程。一般的设计规律是：在思考方法上能够让观众一看就了解展示主题，并能够正确认识留下深刻印象；在艺术处理上要求寻找典型特征来塑造成功的艺术形象；在艺术表现手段上采用写实手法、复原手法及艺术表现手法相结合；在整体的视觉感受上应该富于神采与意境，氛围的营造符合主题的表达；在空间安排上虚实、轻重、次序适当，合理划分陈列空间的布局，体现节奏与韵律的形式美感，将审美与内容统一起来。空间中的形式美感还来源于光、色、形、材、尺度、线条、比例、体量等形式要素恰如其分的运用，以及这些形式要素所营造出的展示空间的体量感、虚实感、明暗光影感、空间造型的动静感，形态的错视感等。陈列空间艺术设计需要达成3个目的：创造良好的陈列空间和展示环境；创造最佳的陈列方式和展示形象；创造和谐的人机关系。

　　本文以吐鲁番博物馆“出土文书陈列”为例，进一步阐述如何做好陈列空间的艺术设计。该展览的内容是吐鲁番地区出土的大量文书，这些文书的文字具有多样性，有粟特文、回鹘文、梵文、西夏文、蒙古文、汉文等24种之多。作为大多数的观众而言， 这么多古老的少数民族文字展现在眼前很难看懂，如果在陈列设计上照搬传统大量罗列的方式，很难让观众产生兴趣，也就达不到展示的目的。设计者正是考虑到这个因素，利用巧妙的构思，独具匠心的陈列设计，营造出极富意境与趣味性的展示空间，达到了很好的展示效果。设计者首先将展示空间进行了整体而鲜明的划分：地面、展墙、天花板都被合理而有效地作为衬托文书的背景较好的利用起来。背景的主色调采用了具有地域特色及历史怀旧感的土黄色，与展示空间柔和的灯光搭配起来十分协调，给予观众强烈的视觉冲击。展墙上方设置一条贯穿始终的发光带，在此上面以时间顺序为轴线，依次标出了该批文书出土地点的名称：洋海古墓——木纳尔墓葬——巴达木墓葬——交河故城——阿斯塔那古墓——台藏塔——伯孜克里克石窟——吐鲁番民间地区，此光带使整个展厅呈现线形的美感。8个不同地点出土的文书被放置在沿墙摆放的展柜里，展柜后方墙面上配以详细的文字说明，其中，最巧妙之处就是墙体的设计，设计者为了增加展览的观赏性和娱乐性，更好地展示出土文书，将展厅四周墙壁全部采用当地的黄粘土做成了立体的浮雕效果，浮雕墙复制克隆了文书出土现场的墓壁片段，复制的片段高度保留原来的细节，极好地还原了文书出土的现场信息。展厅的天花板利用现代光电技术模拟了夜空，夜空中星光点点，忽明忽暗，为陈列空间又增添了几分悠远而神秘的气氛。文书在如此仿真的出土环境中展示，仿佛向人们静静地诉说着一个个古老的历史故事。人们置身其中，仿佛穿越了时空，回到了过去，令人无限遐想，留下极深刻而难忘的印象。由于展厅空间有限，展览仅仅精选了小部分文书展示。为了让观众有机会欣赏未展示出来的文物，设计者在展厅中间还设置了一个大型展示板，通过多媒体投影技术，把丰富的文书图片动态的投射到展示板上，观众可以在海量的资讯中徘徊。此展览的陈列设计很别致，让难懂的文书看起来异常生动有趣，达到了极佳的展示效果。

《出土文书陈列》展厅

　　二、民族地区博物馆交流互动

　　（一）完善民族展览的交流平台

　　民族地区博物馆有丰富的民族文物资源，也有对当地民族文化有深刻研究的专业人才，从而打造不少优秀的民族展览精品，却要面对本地观众资源有限的问题。由于民族地区普遍路途遥远，众多的外地观众甚至不少各地博物馆专业人员即使对上述优秀的民族展览感兴趣，也很少能够有机会去参观，无形中造成地方博物馆民族文化资源的浪费。我们有必要为充分发挥地区博物馆丰富的民族文化资源优势，让世界各地更多的观众有了解我们民族文化的机会，加强和完善民族展览的异地交流无疑是可行途径之一。

　　目前民族展览的异地交流多是在各地博物馆之间进行，也有国家部委组织的专题展览，这些富有异地浓郁民族特色的展览总能吸引大量观众，社会反响良好。只是受限于信息交流、文物保护、场地限制，经费短缺等因素影响，民族展览的异地交流量不高。异地交流方式也多以文物形式的交流为主，很少有成型的民族展览进行交流，很难保证民族展览的原汁原味。民族展览的异地交流过少，也一定程度限制了民族地区博物馆研究和设计人员的交流学习，对人才培养不利。

　　由国家有关部委和博物馆协会组织牵头，各地政府支持配合，打造与完善民族展览的交流平台，纳入各地经济发展和宣传的系统工程当中，将对民族文化的繁荣发展和民族地区经济发展有着强大的推动作用。例如，如果能够配合民族展览的异地交流进行系列活动，进行民族地区旅游资源和特色产品的推介和招商，对民族地区会有很好的广告宣传和经济发展推动作用，无疑会调动国家和地方相关部门的积极性，吸引人力物力和经费的投入。

　　我们需要充分利用网络资源，加强信息交流，对民族展览资源、各地博物馆展馆条件以及观众需求等各方面信息充分了解把控，合理安排民族展览的异地交流，有效增强民族文化的弘扬与发展。由专家帮助设计完善适合异地交流的系列精品少数民族文化展览，打造精品民族展览库，适时进行巡回展览，让展览“动”起来。在这一过程中，需要充分考虑文物保护、运输、经费、场地和展览设计等因素。让展览能够保持原有的民族文化氛围，充分发挥民族文化宣传作用，同时保证这一形式持续有序进行。

　　（二）增加民族展览的观众互动和体验空间

　　现代博物馆的理念正从“以物为本”朝着“以人为本”发生时代性的转变。将“以人为本”的意识引入博物馆的陈列工作之中，就是要求博物馆在筹办展览时，要将蕴涵丰富文化背景的实物，从观众的需求出发，以新颖的陈列手法深入浅出、通俗易懂地展示给观众。民族地区博物馆需要不断丰富展示手段，了解观众的感受和需求。过去博物馆的工作是以文物为核心，而现代博物馆的中心是观众，将民族文化与现代陈列方式相结合，实现寓教于乐的表现形式是博物馆面向大众、服务大众，面向市场、赢得市场的重要手段。

　　民族地区博物馆想要做好民族文化的展示与传播，吸引更多的观众，需要展览设计者准确把握观众的审美需求以及强化为观众服务的意识来实现。首先要调整展览设计思路， 树立“ 以人为本” 的设计理念， 将过去陈列设计以单向传输或仅强调欣赏而忽视释惑的手法， 改变为与观众双向平等的交流型陈列设计。在民族展览中增加观众互动和体验空间，让观众不仅通过展览陈列了解、欣赏民族文化，还能通过参与互动体验，近距离、全方位体味民族文化的深刻内涵。提升观众的参与性和娱乐性，让观众身在其中，乐在其中，无疑会大大增加民族地区博物馆对观众的吸引力，扩大民族文化的有效传播。

　　“以人为本”需要考虑展览的娱乐性和观众的参与性，民族地区博物馆可以配合展览设置观众体验区，有条件的甚至可以扩大成为观众体验馆，让观众参与和体验展品，通过对数字媒体的应用，可以使观众与展品之间的交流互动，更加有利于认识展品和对展览知识的传播。满足观众拍照留念的要求，可以借鉴艺术照拍摄方法，让观众与展览场景的合影更具美感和趣味性，无疑会成为展览互动的一大亮点。可以考虑使用多媒体技术模拟民族生活的场景，如果有类似展览内容的角色扮演，让观众融入日常的民族生活或者参与某个历史事件及节日活动中，观众更容易理解和接受展览内容，也会大大吸引更多关注的目光。提供本地特色商品、民族服饰销售和民族美食品尝，既能吸引观众，也可以带来经济效益。

　　(三) 聚焦民族文化，开发旅游资源

　　由于社会的发展，经济水平的不断提高，人们对于出行旅游的需求越来越大，地域经济的完善和多样化使地方文化发展迅速，一些地方以自己独特的人文、自然文化特征为展示主题，以吸引游客促进本地经济发展已成为一种潮流。人们对不同文化的追求和对不同特色商品的消费欲望，促进了全世界范围内的旅游经济与旅游文化的大发展。我国民族地区以秀美的山水和独特的民族文化资源吸引大量的旅游者的到来，旅游产业不仅带动了当地经济的发展，也为博物馆带来大量潜在的观众。民族地区博物馆应该在宣传民族文化，开发旅游资源，促进地区经济发展等方面发挥更大作用。

　　以新疆为例，新疆维吾尔自治区博物馆是自治区唯一的省级综合性博物馆，既有优秀的长期陈列展览，又有很好的宣传力度，日观众量达2000多人，但是与每年新疆旅游接待人数3000万以上人次还是有相当差距的。新疆各地区博物馆同样还有不少民族特色浓郁的好展览，但是，大多数博物馆都不在经典旅游线路中，虽然博物馆现在是免费开放的，但是对展览感兴趣的游客如果前去参观，通常还要花费额外的时间和费用。为什么不能让这些博物馆成为经典旅游线路中的一站，甚至成为旅游热点呢？

　　民族地区博物馆拥有不少对当地民族文化颇有研究的专家学者，如果把民俗风情、歌舞美食等非物质文化遗产的研究转化为生产力，无疑会带动旅游业和当地经济的发展。广西的“印象刘三姐”演出不仅为自身带来大量的门票收入，还因为吸引旅游人数的大幅增长极大地推动了当地经济的快速发展。民族地区博物馆可以和社会合作举办歌舞表演、服饰展演、民族美食等多种形式的合作，打造旅游新热点。博物馆可以与旅游景点合作建立分馆或展览陈列室，趣味介绍名胜古迹、风土人情、历史文化，让旅游者在欣赏美景的同时增长见识，感受民族文化的熏陶。博物馆可以将民族器物、服饰用品的研究成果转化为生产力，与市场相结合，打造博物馆特色文化产品，即促进经济发展，又能让旅游者满载而归。

　　三、结语

　　在文化大发展大繁荣的时代背景下，民族地区博物馆不仅要在展示陈列设计上与时俱进，引入新技术、新思想，合理利用民族文化资源，民族与现代综合展现，还需要加强与国内外的交流合作，拓宽民族文化宣传渠道，缩小地区间的差异，在旅游市场开发上进行有益尝试。民族地区博物馆在不断满足人们文化需求的同时，将会为促进民族地区经济发展起到更大的作用。

参考资料：

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　　引自：《中国民族文博（第五辑）》